02
青鸟
传说青鸟是为西王母取食传信的神鸟，它昂首挺胸、鼓翅举尾，与朱雀、玄武等中国古代神话中的瑞禽神兽共舞于佛窟之内。
青鸟一身兼数职，但后人似乎只对其信使的身份最感兴趣，且认为“三青鸟”皆为信使。如刘向《楚辞·九叹》曰：“三鸟飞以自南兮，览其志而欲北。愿寄言于三鸟兮，去飘疾而不可得。”陶渊明的《读山海经十三首》，其中一首吟道：“翩翩三青鸟，毛色奇可怜。朝为王母使，暮归三危山。我欲因此鸟，具向王母言。在世无所须，唯酒与长年。”南唐李煜《残句》曰：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”
因西王母被后世奉为神仙，诗歌中青鸟为信使的典故，常用于游仙及赠答道徒。如孟浩然的“忽逢青鸟使，邀入赤松家”；骆宾王的“双童绰约时游陟，三鸟联翩报消息”等。
而古诗中的青鸟意象，更多的是用于表达相思之情。如李商隐的“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”；李白的“愿因三青鸟，更报长相思”；李峤的“传书青鸟迎鸾凤，巫岭荆台数通梦”等等。
03
翼马
莫高窟第249窟（西魏）北披顶的翼马，肩生双翼，在虚空中与仙人、羽人一起飞行，姿态洒脱。
04
守宝龙
守宝龙，绘于唐朝，位于榆林窟第25窟。
榆林窟第25窟描绘的是弥勒经变的场景，哲理性地表现人生无常。壁画中，左右对称的守宝神龙守护着库藏珍宝。守宝神龙坐于彩云之上，造型阳刚，寓意着守护和赐福。在敦煌壁画中，飞舞的龙比较常见，而这种静态的坐龙则比较少见。
05
美学拓展
最美敦煌飞天欣赏
谈及敦煌，不得不提飞天。可以说，飞天，便是敦煌之美的化身，。
敦煌壁画中的飞天，与洞窟创建同时出现，从十六国开始，历经十个朝代，历时千余年，直到元代末期。敦煌莫高窟492个洞窟中，几乎窟窟有飞天。
一千余年间的敦煌飞天由于朝代的更替，中西文化的频繁交流等变化，姿态意境、风格情趣都在不断地变化。如敦煌飞天的鼎盛时期，即整个唐代，敦煌飞天形象达到了最完美的阶段，是完全中国化的飞天。唐代大诗人李白咏赞敦煌飞天仙女诗：“素手把芙蓉，虚步蹑太空。霓裳曳广带，飘浮升天行”。
▲敦煌飞天
▲飞天群（隋 莫高窟305窟 窟顶东坡）
▲天宫伎乐飞天（隋 莫高窟390窟 南壁）
▲献花伎乐飞天（隋 莫高窟420窟 西壁龛内）
▲反弹箜篌飞天（隋 莫高窟276窟 窟顶北坡）
▲隋代飞天（隋 莫高窟401窟 北壁龛顶）
▲双飞天（初唐 莫高窟321窟 西壁龛顶）
▲散花飞天（初唐 莫高窟322窟 西壁龛顶）
▲观无量寿经变中的飞天（盛唐 莫高窟 217窟 北壁）
▲散花飞天（盛唐 莫高窟320窟 南壁）
▲献花飞天（盛唐 莫高窟39窟 西壁龛内）
▲散花飞天（中唐 榆林窟25窟 北壁）
▲伎乐飞天（晚唐 莫高窟161窟 窟顶南坡）
▲散花飞天（五代 莫高窟468窟 西壁）
▲散花飞天（五代 莫高窟61窟 背屏）
▲捧珠飞天（宋 莫高窟76窟 北壁）
▲佛宝盖飞天（宋 榆林窟26窟 北壁）
▲伎乐飞天（西夏 榆林窟10窟 窟顶西坡）
▲伎乐飞天（西夏 榆林窟10窟 窟顶西坡）
▲献花伎乐飞天（西夏 莫高窟327窟 窟顶南坡）
▲簪花飞天（元 莫高窟3窟 南壁）
▲金发飞天（元 莫高窟3窟 北壁）
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